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讀余昌宇的魔力線描
時間:2020-9-4 12:58:25 點擊次數:1055

文/尚輝(中國美協理論委員會主任、《美術》雜志社社長兼總編輯)

        中國畫是一門線的藝術,線作為面與面的交界或物象邊緣的繪畫線條,是人類觀察世界、對話世界的直覺符號,是中國畫最為基礎的語言和構成形式;線作為物象特征的聯結過程,又是點的運動在時間中留下的軌跡,具有極大的主觀寫意性和濃重的感情色彩及個人審美意識,因人而異、因地而別、因時而變。

        余昌宇的魔力線描,是他在半個世紀的漫長藝術實踐中孕育出的一個胚胎,它的線條曲直多變、八面出鋒、蒼勁古樸,宛如虬枝勁草,就像他坎坷的人生一樣(1960年因3年自然災害余昌宇從湖北藝術學院下放到農村種地25年,文革挨批斗多年)與生命抗爭不休。魔力線描是余昌宇情緒醞釀后的集中爆發。從美術史的角度來看,余昌宇排除了一大批中國傳統線描和西方鋼筆線描,他從歷史束縛的框架中尋找新的藝術含義和人生命題。

        余昌宇的魔力線描,不僅是“形”的表現,它還表現事物的“質”。他筆下的線條,除完成外形特征的勾畫外,還以線本身的藝術變化去體現物體形態與構成的力度,運用不同性質的線并去適應事物的不同質感、氣度、神態,并將畫家對事物的不同情感有機地融于其中。因此,他的魔力線描,不僅是反映式的描繪,更是畫家的造型能力、功力、情感與感悟的結合。

        中國畫之所以選擇并最早運用線的語匯,是因為線條和體面相比,更具有語言上的簡潔性、明確性,也就是對外界、對自然、對內表達人的主觀感受意圖的明確性和鮮明色彩。而明確、鮮明是一切形式的最根本的特性,并且,更為重要的是,中國畫的線,在最初階段就和我們的觀念表達緊緊聯系在一起。作為中國畫的淵源基礎,在遠古時代的彩陶紋飾和商周鐘鼎鏡盤上所雕繪的紋飾,其筆法是流動有律的線紋,而不是靜止立體的形象。

       漢以前的壁畫、畫像磚、帛畫(如楚墓出土的《人物龍鳳圖》、《人物御龍圖》,長沙馬王堆一號漢墓出土的T形帛畫),線條十分生動。魏晉之后,線條的變化開始豐富起來,被賦予了優雅飄逸的情致,線條感覺變得細膩。至唐代,又融入了一些陰影技法,出現了各種各樣的人物“描”和各種各樣的山水“皴”。元代側重抒發個人情感,推崇水墨、講求活脫,采取緣心立意,以情結境,化繁為簡、變描為寫,強調書法用筆。明末陳老蓮的線條細勁清圓、高古奇特、勾勒精細、簡潔洗練。再有清末的任熊、任伯年,其線條造型奇古夸張,但不失理法,形象真實生動。“描”和“皴”既是畫家對自然物象感性的抽象概括,又是對自然物象體面的沖破和化解。

       中國畫中的線條(包括點),無論是“描”還是“皴”,都具有兩種作用,一種是憑借線條自身的形態及組織結構,即可表現出具體的物象。每一種“描”的名稱、每一種“皴”的名稱都說明線條(包括點)在形態的構成時提供了特定意義的概念。另一種是用直觀的感染,從線條的形態、構成中所顯示的節奏韻律傳達出某種氣勢、情感、意味。漢《毛詩序》中說:“情動于中而形于言,言之不足故嗟嘆之,嗟嘆之不足故詠歌之,詠歌之不足,不知手之舞之足之蹈之也。”一定的行動狀態必然有特定的心理依據和特定的內心狀態,因此,一定的情感狀態必然與一定的行動相適應。讀余昌宇的魔力線描系列作品,可感受到畫家強烈的情感“動于中而必形于外”。他的經過高度專業化訓練的手所記錄下來的線條,聯系著兩種情感活動:一種是支配手指動作的情感活動,一種是內心深處決定行動意向的情感活動。兩種情感緊緊交織在一起,最終落實于線條,成為畫家情感的載體和符號。

       筆者認為,余昌宇的魔力線描具有其獨具的單純性與抽象性,以及書法與繪畫的相互滲透,形成了他特有的魔力線描藝術表現形式。這種魔力線描形式,既有摹寫客體的功能,又有極為便利、自由發揮的抽象潛能,還有助于畫家根據自己對生活的體驗,提取所要表現物象的形體、氣質、風韻,在神態、動態各方面畫出自己的感悟和體驗。

        中國畫非常注重線的功能,為突出線的造型,通常很少甚至根本不著色。我們將其分為3類:一是工筆型“線描”的粗筆化。其用筆的自由度、對比手法的強化與多樣化都有所發展,線的構成規律與工筆相類似,但帶有意筆的基本特點。二是打破了工筆畫線的構成規律,只保留中國式“線描”的基本要求,按意筆處理的需要去改變“線描”的類型,并追尋新的構成規律,從而豐富了線的類型、表現力和形式美,使之有利于作者感情的發揮,充分發揮意筆“線描”的長處,強化意筆“線描”的個性,并最終發展成為與工筆“線描”并行的一大體系。第三類是線的筆意延伸與擴大,成為線、點、塊、面組成的大寫意與潑墨畫,這是意筆“線描”規律和個性的高度強化,在表現上帶有強烈的主觀自我意識,形成帶有線的藝術特征的塊、面、點,便進入了意筆“線描”體系。因而,工筆和意筆在技法和審美領域上也有差異和不同。寫意“線描”是在胸有成竹的基礎上暴發式的即興完成,工筆“線描”要求理性思考,周密地籌劃和安排。它們是兩種不同體系的“線描”,是兩種不同審美意識所形成的不同的表現形式,但它們之間可以相互補充和借鑒。

       余昌宇的魔力線描是一種最能直寫胸臆、抒發情感和體現個性特色的表現方法。他運用單色線條來表現畫家對物象的審美感受,重在形體本身的結構,重在研究由這些結構所造成的物象精神實質。在表現物象時,以筆墨放筆直取,打破了傳統人們對線描線條的理解,其魔力線描筆墨所涵蓋的意趣及枯淡干濕變化之豐富,形成了其魔力線描獨特的審美特色,并成為具有哲學理念和審美理想的獨立的繪畫形式。
        筆者深信,余昌宇如能進一步提純筆墨,洗煉線條,并能構建自己的理論體系,其魔力線描對中國畫藝術的發展會具有劃時代的重要意義。










 
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