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遠祭程十發
時間:2020-6-26 16:02:36 點擊次數:772

2007年7月18日,天色陰沉。程十發在這天畫了句號,享年86歲。躲不過盛夏的酷暑。老人最怕嚴寒與酷熱,我等少他二十歲的人也覺得難于適應,何況八十又六的老人。再說,這個強冷與強熱的環境,不只是氣候的狀況,還有幾十年里人為的冰寒與狂熱于他的遭際在此時的回蕩、折磨與摧殘之后的痛楚的回放所導至的生命失控之后的無力抗擊,才不得不提前畫了不該畫的人生句號,而且是潦草的句號。
我對于這個皖南過來的松江人,年輕時就遙望著他在畫壇的影響,很是敬仰,敬仰他那么早熟,敬仰他畫風出眾,敬仰他才氣十足。我1965年進入上海戲劇學院之后,在上戲所經歷的文革風暴,深知他怎樣被斗爭,怎樣被游街,怎樣被隔離,怎樣被抄家,怎樣被趕出上海的景象,清晰宛如咫尺之距,十分了然于一目。雖然,因為游離于運動之外,多在故居養病,在當時沒有能夠親眼目擊他怎樣遭罪,卻也深知其中的必然,不難勾勒出刀子架在脖頸上,剝光了衣褲捆梆了手腳,丟在了封了堅冰的湖湎上的景象,景象在今天依然難于忘卻。我知道他一生活得很累,是在這樣的環境里茍活了下來,都是因為這樣子受苦才損失了本可百歲的日子。
我對于這位齋名曾用步鯨樓、不教一日閑過齋,后稱三釜書屋、修竹遠山樓,1941年畢業于上海美術?茖W校中國畫系,1942年在上海大新公司舉辦個人畫展,1949年后從事美術普及工作,1952年入上海人美(華東人民美術出版社)當創作員,1956年參加上海畫院的籌備工作,后來出任畫師,再后來長期出任院長的程十發,向來敬仰,以為先生是個很有品位的人,很有才氣的人。雖然,我在1972年分配工作的時候,憑我1964年就入選四屆全國美展,作品被中國美術館收藏,去畫院的名額理應歸我,卻因為工宣隊于我交惡與無知,把名額給了同學趙國慶(趙豫),不能成為十發先生的門生,讓我一生遺憾,但我卻是從來沒有因此而淡了對先生的敬仰。尤其在得悉先生替畫師配置住宅賣了他的作品,從善舉中折射出來的崇高更讓我立正致敬,同時也深感著了政府對文化的一向扣門與先生的人品的偉大,從而有了更多的敬仰。
我欣賞這位上世紀50年代就以連環畫、插圖影響于畫壇的先生,此后能以“取古今中外法而化之的人物造型、變形趣味獨樹一幟,欽佩之后立為榜樣。我深知,他的書法得力于秦漢木簡及懷素狂草,將草、篆、隸結為一體,又成一家,十分贊賞。我還知道他的畫早年受陳老蓮影響,后來又受青藤、八大山人、石濤、新羅山人的畫風的啟示,才研發了他自己的特殊表現方法,講究了雋永的趣味。盡管,晚年畫家多作花鳥,筆法、墨法卻也靈動,色彩卻也明艷,構成更有新穎,依然讓我刮目相看,依然欽佩有加。他的連環畫代表作品《列寧在一九一八》、《列寧的故事》、《膽劍篇》、《畫皮》、《老孫歸社》、《孔乙己》,他的插圖《儒頓外史》獲1959年萊比錫國際書籍裝幀展覽銀質獎,《孔乙己》榮獲首屆全國連環畫繪畫評獎二等獎,萬眾傳閱。
先生的長子程助,在杭州歌舞團任舞美設計的時候,與我時有來往,卻不曾聽說先生出生在松江楓涇的“太平坊”(現在被更名為“和平街”)的中醫世家,現在才知道他祖上有中藥堂,而且世代相傳。他的曾祖父世齋公為避亂從皖南來到楓涇行醫后傳承三代。祖父子美公也隨父學醫,也有一手好字,“積谷倉”三字就出于他的手筆。父親欣木公也在楓涇守鋪,在楓涇曾經懸壺濟世,美名遠揚。
故事生陌,知之即霧:中醫世家到了程十發這里,何以不再?
畫家都有幼時偏愛習畫的故事,我也亦是。小程十發4歲時隨祖父上松江行醫,亦有涂鴉的情懷。他7歲上楓涇祥通小學讀書,9歲時父親病故,祖父子美公的擅長書畫,三五同好上他家里評書論畫,讓程十發有了繪畫興趣,其中,一個叫張定九的經常教他畫畫,有了1938年那年報考上海美專的故事。先生學習四年之后,常向《申報》投稿,頻頻發表,名氣日隆。
原來,興趣是最好的老師!
幼年對繪畫的愛,是后來的樹桿千丈的根部,冠蔭華夏的底盤;是一日復一日的生長的一生。我折服他一生不肯綴筆,終然被放逐在楓涇改造,卻還創作了連環畫《馬頭琴的傳說》。
是畫家一生難忘之地,我也難忘生我養我的唐家弄,一生回鄉無數回。楓涇是先生的血地,他也多次回到楓涇,對這片故土也是充滿了眷戀的情懷。
先生曾在畫集《丹青蘊情》上寫道:“楓涇是江蘇省和浙江省連系的一個小鎮,可以證明兩個‘母親’共同喜歡這個孩子……一個小鎮跨越吳越兩地,一定有它的特點,所以使人流連神往……我的老家在楓涇,無形中育我成長的正是吳越文化!
好一個“可以證明兩個‘母親’共同喜歡這個孩子”,情愫之貞樸,盡在“母親”之中。是啊,故鄉是媽媽!
現在,先生走了將近4年,可我覺得先生依然活著。
然而,十發先生必竟走了!走了的先生與我陰陽兩界,遠之無及,無言,不能相歡相笑。
于是,今天的我,在陽光明媚的春里,在清明愈來愈近的時候,懷著一種不能相見的緬懷,著文遠祭程十發,祝先生在那邊幸福安康!
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