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| “象外追維”謝增杰大寫意花鳥畫展 |
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放大圖片| 展覽前言 |
| 大寫意是一個獨特的畫種，創作者不僅需要深厚的繪畫功底，廣博的學識和豐富的人生閱歷，而且需要具備解衣盤礴的心態和豪放不羈的個性，故涉繪事未深者，或修養閱歷膚淺者，性情猶疑而拘于小節者，很難獲得精神的超越而上升到藝道合一的境界。因此故，從事大寫意創作者寥寥，加之近世以來，“寫意”在“革命”、“改造”的浪潮中備受貶抑和打擊，大寫意更是漸呈式微之勢，代之而起的則是注重寫實而往往困頓于物象形質的細謹畫風，或是消泯格法而將筆墨還原到材料層面的水墨藝術，兩種極端繪畫風氣的大行其道，幾乎將大寫意推向了殞命的深淵。 時代需要大寫意，時代需要“大寫意”的民族精神，這是由中華民族復興、中華文化復興的時代訴求所決定的。我們的民族，曾經睥睨寰宇，巍然屹立；我們的民族精神，曾經浩蕩恢廓，踔厲騰躍。而今，中國在文化自覺、文化自信的時代精神感召下，再現橫空出世、一往無前的昂揚意氣。大寫意，不僅僅是一個畫種，更重要的，它還是我們民族精神的文化隱喻！復興大寫意，就是復興我們的民族精神！ 青年畫家謝增杰，以豪邁恢廓的心境，情有獨鐘于大寫意；以獨辟蹊徑的筆墨，進技于道于大寫意。其意義與價值，必將在復興民族文化、民族精神的當下不斷得到凸顯！ 謝增杰主要從事寫意山水畫創作，但對于大寫意花鳥畫的創作實踐，幾乎同樣貫穿于其整個藝術生涯。在繪畫追求的道路上，他是不遺余力的，為了更加深入地研究歷代大寫意花鳥畫家的筆墨技藝與精神要旨，他遍訪名師，并從嶺南一隅躋身于京華藏龍臥虎之地，顯現出仰之彌高、鉆之彌堅的探索精神。 謝增杰的大寫意花鳥繼承了徐渭、八大、吳昌碩、齊白石、黃賓虹、潘天壽、陳子莊等繪畫大師的筆墨傳統，同時又在長年深入生活、不斷觀摩寫生的過程中，尋求新的突破，創造新的筆墨、圖式與意境，并逐漸形成了奇崛逸宕、陽剛遒健的審美風格。在他的筆下，各種花鳥魚蟲，多以夸張、變形的手法而出之，無不脫略形似，筆簡意豐，呈現出意象造型的典型特征；他的構圖，同樣以簡為尚，畫面空間多呈疏朗虛曠之致；其筆墨，則講究金石入畫的趣味，運筆走墨，多呈一波三折之勢，體現出縱意所如的豪放精神，其筆墨線條，干裂秋風，潤含春雨，風骨遒拔駿爽，金石氣韻濃郁。 謝增杰正處風華正茂的年齡，他的大寫意花鳥創作還有很大的發展空間，而令人欣慰的是，他以咬定青山不放松的探索精神，沉潛于大寫意創作，在中國藝術文化的靈山道海中，他始終以大氣象、大格局、大境界的彰顯為追求，借筆墨而大寫我們時代雄渾磅礴的氣勢、恢弘高遠的精神，其創造真正體現了這個時代的高度的文化自覺意識。故值其畫冊出版之際，樂為之序。 袁學君 文化部藝術發展中心培訓部主任 中國畫創作研究院執行院長 中國畫美術館館長 |
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